概要： 4.归纳、领悟写作意图。 通过对小说人物形象的分析、理解，结合文中相关的环境描写，归纳、分析小说的写作意图。尤其要注意小说的标题，因为小说的标题往往是小说的文眼。 无论叙述，还是描写，运用“特征性”原则往往是文学形象传世的奥秘。特征可以是一句话、一个细节、一个场景、一个事件、一个人物、一种关系等。其外在形象极其具体、独特，内在含义又极其深刻、丰富。契诃夫把“打喷嚏”一个细节生发为一篇名扬四海的小说，鲁迅用一个“人血馒头”总结了中华民族变革中的历史教训。常见的现象是，人们忘记了小说的大量内容，却记住了一个“细节”、一句“话”。 5.体验、反思相关话题。 在阅读小说时，要结合自己的生活体验和知识积累，对小说中的人物形象、情感抒发、主题意旨、写作手法等进行再次的赏评、反思，要能有自己的心得，或能提出自己的看法和疑间，可运用合作的方式，共同探讨疑难问题，力争能在更多方面得到更多、更深刻的启示。 小说的欣赏还可以从语言、
2017高考文学作品模块解读,标签：高三语文复习指导大全,高三学习方法,http://www.kgf8.com4.归纳、领悟写作意图。
通过对小说人物形象的分析、理解，结合文中相关的环境描写，归纳、分析小说的写作意图。尤其要注意小说的标题，因为小说的标题往往是小说的文眼。
无论叙述，还是描写，运用“特征性”原则往往是文学形象传世的奥秘。特征可以是一句话、一个细节、一个场景、一个事件、一个人物、一种关系等。其外在形象极其具体、独特，内在含义又极其深刻、丰富。契诃夫把“打喷嚏”一个细节生发为一篇名扬四海的小说，鲁迅用一个“人血馒头”总结了中华民族变革中的历史教训。常见的现象是，人们忘记了小说的大量内容，却记住了一个“细节”、一句“话”。
5.体验、反思相关话题。
在阅读小说时，要结合自己的生活体验和知识积累，对小说中的人物形象、情感抒发、主题意旨、写作手法等进行再次的赏评、反思，要能有自己的心得，或能提出自己的看法和疑间，可运用合作的方式，共同探讨疑难问题，力争能在更多方面得到更多、更深刻的启示。
小说的欣赏还可以从语言、风格等多种角度入手。每一位欣赏者都可以有自己独特的欣赏方法，从而时时享受美感，处处得到妙悟。 www.kgf8.com
戏剧及戏剧欣赏
一、戏剧概说
诗歌、散文、小说均属于语言艺术，戏剧则是继文学、雕塑、绘画、建筑、音乐、舞蹈之后的“第七艺术”，属于综合艺术。戏剧源远流长，在公元前5世纪的希腊，就有戏剧演出。我国的戏剧萌芽于周代，成熟于元代，并在慕尼黑戏剧艺术发展史上取得了显著地地位。以语言文字为媒介的剧本为戏剧表演提供了“脚本”，因而，它不能赞同于戏剧艺术。
剧本是一种以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。剧本的基本特征有以下几点：
1.舞台性。
戏剧的基本表现手段是演员的舞台表演。和社会生活的广阔性相比，舞台无论在时间上还是在空间上都极为有限，这就决定了戏剧文学在反映生活的方式上不能像小说那样上下千年、纵横万里，而必须浓缩式地表现生活。这就要求戏剧必须精炼地概括生活，形成集中的焦点矛盾，再通过有限的场景、人物、情节段表现出来。例如小说《三国演义》时间跨度达百年之久，场面宏阔，人物众多，事件更是头绪纷繁，而小说作者叙述起来得心应手，但要直接地搬上戏剧舞台就很困难。话剧《茶馆》的故事虽然横跨从清末到民国到抗战后近半个世纪的历史，但它所正面描写的仅是三个时期、三个侧面，地点则始终在裕泰茶馆，人物也都是跟茶馆有关的人。古典主义戏剧的“三一律”（即一个剧本只写单一的故事情节，行动只发生在一天之内和一个地点）就是为了解决舞台与现实生活的矛盾而提出的，它长期被奉为戏剧创作的圭臬，至今还有相当影响。易卜生的《玩偶之家》、曹禺的《雷雨》等均是按这一原则创作出来的。
2.动作性。
戏剧文学是代言体的艺术，这是它和其他体裁的一个显著区别。它排斥作家出面，作者需将自己的意识分派到不同角色身上，通过他们的表演间接地反映出来。演员的表演手段是语言和动作，又尤以动作为中心。但在剧本中，除了舞台指示部分有些动作说明外，台词是主要的构成部分。这样，就要求人物的台词必须具有强烈的动作性，也就是每句台词都产生于人物性格冲突中，成为人物对矛盾的态度与反应的一种表露，并且能有力地冲击对方，使他采取新的行动更积极地投入到冲突中，从而推动情节发展。台词的动作性不仅体现为其对外部形体动作的伴随性，更体现为它通过“潜台词”所暗示出来的内部动作——即活跃在内心的活动。试将巴金的小说《家》和曹禺所改编的同名四幕话剧加以比较。在小说第36章，陈姨太借口所谓“血光之灾”逼瑞珏到城外分娩时，写到了众人的反应。其中对觉新和瑞珏，分别只用一句话交代了他们此时的直接反应——“他没有说一句反抗的话”，“瑞珏也不说一句抱怨的话”，然后主要通过叙述人深入分析他们无言的哀楚。在剧本中则是这样表现的：
陈姨太：（阴沉）大少爷？
觉 新：（望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦地）三爸，您看——（克明毫无勇气地低下头来。觉新转对周氏）母亲，您——（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，——）
瑞 珏：（哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨太，沉静地）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的。
主人公那些无言的哀楚在这里化作伴随着动作的精炼台词，虽无直接剖白，我们却分明能够深切地体察到。
3.冲突性。
人物之间或人与环境间存在着政治、道德、思想、意志、感情的矛盾，各种矛盾或表现为潜在的抵触，或爆发为公开的对抗，这就构成了冲突。冲突是“戏剧性”的重要来源。小说用多姿多彩的笔墨通过叙述、描写、抒情展现生活，虽然也会有冲突，但它未必是首要因素，更多是偶尔从和谐底色上突出来，作为平缓的生活的一些高潮或转捩点而存在的。戏剧作为直观展示的艺术，却必须依靠性格冲突、意志冲突、人与环境的冲突等多种冲突来刻画人物形象、推动情节发展。冲突表现在对话中，就是人物台词和“潜台词”对于对方的猛烈冲击力。在戏剧理论史上，曾有人把“冲突”提到戏剧本质的高度来看待，如黑格尔强调“戏剧的中心问题”是“各种目的和性格的冲突”，悲剧所表现的是两种相互对立的理想或“普遍力量”的冲突和调解。19世纪末法国剧论家布伦退尔认为“意志冲突”是戏剧的实质，并提出“没有冲突就没有戏剧”的著名断言。美国戏剧家劳逊则标举“社会性冲突”，认为“一次戏剧冲突必须是一次社会性冲突”。可见冲突在戏剧中的重要地位。 www.kgf8.com
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